 |
|
Види змішування кольорів
Виходячи з фізики світлового електромагнітного випромінювання та пристрої системи зору розрізняють субтрактивне змішування кольорів і адитивна. Перший більшою мірою відноситься до випромінюється світла, коли потрібний колір виходить шляхом вирахування із білого випромінювання, наприклад, з допомогою світлофільтрів. Субтрактивне змішування лежить в основі передачі кольору, використовуваної в екранах телевізорів, моніторів і різних гаджетів. Найбільш наочний приклад адитивного – змішування кольорів фарб для живопису, коли потрібний колір досягається або механічним перемішуванням пігментів на палітрі, або шляхом так званого оптичного змішування, коли два близько розташованих мазка різного кольору при видаленні від площини картини сприймаються як єдиний. Такий ефект лежить в основі цілого мальовничого течії, яке отримало назву пуантилізму (від франц. point — точка). Кожен стикається при оптичному змішуванні в поліграфії та принтерного друку, коли змішування кольорів фарб досягається мікроскопічним розміром крапель чорнила і барвистих точок, з яких створюється высокочачественное кольорове зображення.
Закони колірного змішування
Для практичного використання змішування кольорів, фарб в живопису, дизайн, будівництво і т. п., важливо знати деякі закони, виведені ще першими дослідниками оптичних явищ. У цих закономірностях фігурує поняття хроматичних кольорів, у значенні саме кольоровості, ступеня їх відмінності від ахроматичних – білого, сірого і чорного. Перший закон: для кожного кольору існує інший і єдиний, званий додатковим, при змішуванні з яких виходить ахроматичний (білий або сірий). По-друге, результат змішування двох хроматичних кольорів – це проміжний між вихідними, і отримати з готової суміші будь-який з вихідних кольорів ніяким чином неможливо. Третє: два однакових за хроматичности кольору в результаті змішування дають той же колір, незалежно від їх місця у спектрі.
По-четверте, насиченість кольору при змішуванні фарб двох різних тонів завжди нижче, ніж у хоча б одного з вихідних.
Колірний круг
Щоб візуально виразити взаємовідносини різних квітів багато вчені і художники пропонували свої схеми і модулі. Найбільшу популярність отримала розробка художника і теоретика мистецтва, провідного викладача знаменитої школи дизайну – Баухаусу - Йоганнеса Иттена (1888-1967). З допомогою двенадцатисекционного кола Иттена неважко уявити які кольори виходять при змішуванні фарб, зроблених на основі різних природних і штучних пігментів. Своє коло Іттен описує навколо трикутника з трьох основних кольорів: жовтого, червоного і синього, кожен їх яких не можна отримати з двох інших. Іттен надавав особливого значення їх чистоті, відсутності будь-яких сторонніх відтінків. Пізніше в російськомовній літературі з'явилися професійні назви кольорів, найбільш повно відповідають цій вимозі: стронциановый лимонно-жовтий, краплак рожево-червоний і блакить блакитна.
З них шляхом змішування одержують вторинні кольори: помаранчевий (жовтий + червоний), зелений (жовтий + синій) і фіолетовий (червоний + синій). Заповнять ж коло до кінця сектора, зафарбовані квітами, отриманими шляхом змішування основних і вторинних кольорів. Правильно виконаний колірний круг допомагає представити основні колірні взаємодії, зокрема навпроти кожного сектора знаходиться додатковий колір, - при змішуванні кольорів діаметрально протилежних секторів виходить ахроматичний (сірий) колір.
