ПЕРВОНАЧАЛЬН ОЕ ЗВУЧАНИЕ
Точка, покоящаяся в центре квадратной плоскости, выше определяется как однозвучие точки с плоскостью, и общая картина может быть названа прообразом живописного выражения. Горизонтали и вертикали с центральным положением на квадратной плоскости обеспечили бы дальнейшее усложнение этого случая. Обе эти прямые являются, как только что было сказано, одинокими и самостоятельно живущими сущностями, не знающими себе подобных. Поэтому они приобретают сильное, ничем не заглушаемое звучание, представляя тем самым п е р в о з в уч а н и е п р ям о й . Рис. 23 Итак, эта конструкция является п р о о бр а зо м композиции (рис. 23). Она состоит из квадрата, разделенного, в свою плоскости. Сумма напряжений состоит из шести элементов производится мощный рывок к двенадцати. С другой стороны, эти двенадцать звучаний составлены четырьмя звучаниями плоскости + двумя звучаниями линии = шести. Сочетание удваивает эти шесть звучаний. Данный пример, принадлежащий собственно композиционному учению, приведен здесь с целью обозначить взаимное влияние простых элементов в элементарном же сочетании, вместе с чем обнажается сущностная «относительность» неопределенно-растяжимого понятия «элементарный». То есть совсем не просто отделить сложносоставное и пользоваться исключительно элементарным. И тем не менее подобные эксперименты и подобные наблюдения – единственное средство обратиться к основам живописных объектов, служащих композиционным задачам. Таким методом пользуется «позитивная» наука. И в этом она, несмотря на чрезмерную односторонность, обретает хотя бы внешний порядок и по сей день проникает в первоэлементы посредством углубленного анализа. В конце концов, именно таким образом она представила богатейший упорядоченный материал философии, что рано или поздно приведет к синтетическим результатам. На такой путь, изначально связывающий внешнее с внутренним, должна вступить и наука об искусстве. ЛИРИЗМ И ДРАМАТИЗМ В постепенном переходе от горизонталей к свободным нецентрированным прямым их холодный лиризм столь же постепенно вбирает все больше тепла, так что в итоге приобретает определенный оттенок драматизма. Но лирическое в нем по-прежнему преобладает, – весь мир прямых лиричен, что объясняется воздействием единственной внешней силы. Драматическое же заключает в себе помимо звука перемещения (в упомянутых случаях с нецентрированными прямыми) еще и звук столкновения, требующий как минимум двух сил. Действие двух сил в области прямых может осуществляться двумя способами: 1) обе силы высвобождаются – чередующееся воздействие; 2) обе силы действуют вместе – одновременное воздействие. Ясно, что второй способ более темпераментен и потому более «горяч», особенно же потому, что он может быть рассмотрен как результат действия множества освобожденных сил. В соответствии с ним нарастает и драматизация, вплоть до образования ярко выраженных драматических линий. Итак, мир линий включает в себя решительно все оттенки выразительности – от холодного лиризма первоначально до жаркого драматизма в конце. ЛИНЕАРНЫЙ ПЕРЕВОД Безусловно, всякое проявление внешнего во внутреннем мире может получить линеарное выражение – своего рода перевод 20. Результаты, соответствующие этим двум видам, таковы: Си лы : Рез ул ьта ты : То ч к а 1) две чередующиеся Ломаные линии 2) две одновременные Кривые линии. ЛОМАНЫ Е Ломан ые ли н и и и ли лин и и с уг лами Поскольку ломаные линии составлены прямыми, то они относятся к рубрике 1, ко второму ее классу – В. Ломаная возникает под давлением двух сил следующим образом (рис. 24): Рис. 24 УГОЛ Пр о с т е й ши е формы ломаных состоят из двух частей и являются результатом двух сил, направивших свое действие на одно-единственное столкновение. Этот простой процесс приводит, однако, к важным различиям между прямыми и ломаными: у ломаных возникает значительно больший контакт с плоскостью, и ломаная заключает нечто плоскостное уже в себе самой. Плоскость здесь е ще только зарождается, и ломаная становится ее опорой. Разница между бесчисленными [видами] ломаных состоит исключительно в величине угла, в связи с чем можно выделить три типа: а) с острым углом – 45°, б) с прямым углом – 90°, в) с тупым углом – 135°. которые большим или меньшим числом градусов отклоняются от типичных. А к трем первым ломаным может быть присоединена еще и четвертая – не-схематическая ломаная: г) со свободным углом, Прямой угол одинок в своем роде и изменяет лишь направление. Среди соприкасающихся прямых углов возможны лишь четыре варианта – либо они касаются углами, образуя крест, либо образуют прямоугольные плоскости в соприкосновении расходящихся сторон – в наиболее «правильном» случае – квадрат. Горизонтально-вертикальный крест состоит из одной теплой и одной холодной линии – это не что иное, как центрированное расположение горизонтали и вертикали. Отсюда – тепло-холодная или холодно-теплая температура прямого угла – в зависимости от его направления, о чем подробнее в разделе «Основная плоскость». ДЛИНЫ Дальнейшее различие между простыми ломаными состоит в соотношении длин их отдельных отрезков – обстоятельство, заметно видоизменяющее первоначальное звучание этих форм. ©2015 arhivinfo.ru Все права принадлежат авторам размещенных материалов.
|