Главная | Обратная связь

Русский мир и иранская воля

, — позволим себе и мы обратиться к проблемам наших дней, — важные реальные составляющие современной мировой ментальности, при том, что Бог един, русский мир под влиянием православия стал софийно женственен, а иранская воля под воздействием ислама — абсолютно мужской.

* * *

Иранские литературные влияния сопоставимы с религиозными. Как писал В.Стасов (1868), «наша богатырская сказка об Еруслане Лазаревиче происхождения не русского, она ведет свое начало с Востока, но вышла не из сказок, а из поэм, легенд и сказаний древнейшего Востока». Основной источник этой повести — часть вершины иранского эпоса «Шах-намэ». Отмечено сходство Ростема-Рустама с Ильей Муромцем. Ф. Миллер писал «наш Рустем — Илья Муромец». Эпизод встречи Рустама с головой убитого витязя, конечно же, заставляет вспомнить соответствующий эпизод из «Руслана и Людмилы» Пушкина. В. Топоров ставит вопрос о возможности реконструкции «прототекста» повести, предполагающей стирание поздних наслоений (например, тюркизмов) и попытку поиска «стихотворной» версии.

Восточный Еруслан и западный Бова были особенно любимы «передовым» читателем на Руси в XVII — начале XVIII вв.; позже, когда его взманили другие моды, — читателем попроще, из среднего, а потом и «низкого» городского слоя, и, наконец, читателя из городских грамотеев… В отличие от традиционных жанров древнерусской литературы, «Еруслан» и «Бова» открывали окно в иной мир и иную жизнь, казавшуюся более интересной, исполненной фантазии, неожиданности, авантюрно-напряженных перипетий, захватывающих сюжетов и привлекавшей читателя любовными интригами и «романтическими» чувствами, своего рода «рыцарской» этикой и соответствующими представлениями о чести. Они «практически осуществили превращение русской литературы из закрытой в открытую» (И.Серман).

ХХ век. В 1909 году Герман Гессе выступил с докладом «Фауст и Заратустра»: «Все, что есть великого и божественного в человеческом роде, звучит нам навстречу из этих храмов; и не только великого и божественного, но и вся скорбь человечества. Рядом с которой — ликующие, весело звучащие звуки спасения, надежды, силы, радостнейшей, увереннейшей жизни и веры в будущее!». Если бы Гессе выступал с подобным докладом не в начале, а в середине или в конце ХХ века, Заратустра был бы, безусловно, на первом месте.

Разумеется, речь идет о переосмысленном Ф. Ницше образе Заратустры. Здесь нет возможности подробно останавливаться на влиянии такого Заратустры и ницшеанства в целом как на русскую культуру «серебряного» века, так и на советскую культуру. Для меня загадкой остается, до какой степени такой Заратустра признается своим в современном иранском сознании (вероятно, это проблема и для него самого). В 1921 году, когда Иран оказался под своеобразным «облучением» коммунистических идей из России, Велемир Хлебников, находясь в Иране в качестве лектора Политотдела Волжско-Каспийской флотилии, пишет стихотворение «Новруз Труда»:

«Снова мы первые дни человечества! / Адам за адамом // проходят толпой / на праздник Байрама / словесной игрой. / В лесах золотых / Заратустры, / Где зелень лесов златоуста! / Это был первый день месяца Ая. / Уснувшую речь не забыли мы / В стране, где название месяца — Ай / И полночью Ай тихо светит с небес. / Два слова, два Ая, / Два голубя бились / В окошко общей таинственной были…»

События стихотворения «Испаганский верблюд», как отметил А. Парнис, разворачиваются сразу в двух пространствах — на плоскости письменного стола, где стоит чернильница-верблюд, и на громадном пространстве, охватывающем Европу и Азию. То есть констатируется буквальное наличие иранского текста. «Путь медной чернильницы — по мысли поэта, она могла быть в «прежней жизни» ножом, — есть в то же сами время путь человеческой мысли, устремленной на поиск счастья, гармонии — «лад» между материками: «Теперь неси в сердцах песчаных / Из мысли — нож!». Свои иранские впечатления в целом Хлебников обобщил в поэме «Труба Гуль-муллы» («Тиран без Т»).

* * *

В контексте размышлений о путях новых образных и идейных синтезов я бы хотел подробнее остановиться на попытках нового мифотворчества в обществе французских интеллектуалов и журнале с общим названием «Ацефал» Жоржа Батая. В 1930-е годы Батай стал представителем антифашистского ницшеанства, и этот опыт, представляется, весьма актуален для нынешнего состояния России и мира в целом, в котором так зыбка грань между мирволением и фашиствовлением.

Среди предтеч образа Ацефала в комментариях в сборнике «Предельный Батай» (СПб., 2006) называется один из персонажей «Божественной комедии» Данте, менестрель и куртуазный рыцарь Бертран де Борн, который нес перед собой свою отрубленную голову, освещая ей путь. Однако тут очень уместно вновь вспомнить и образ обезглавленного богатыря в «Шах-наме», и Еруслана, и контактный бой Руслана с аналогичной Головой в пушкинской поэме «Руслан и Людмила». В батаевском образе безглавого Ацефала соединились Заратустра, Дионис и сам Ницше. У Батая читаем:

«Мифологически ацефал выражает суверенность, обращенную на разрушение, смерть бога, и в этом отношении отождествление с безглавым человеком сочетается и сливается с отождествлением сверхчеловеческого, которое всецело ЕСТЬ “смерть Бога”. Сверхчеловек и ацефал ярко связаны с полаганием времени как императивного объекта и взрывчатой свободы жизни. […] Мировое бытие, вечно незавершенное и безглавое, мир, похожий на кровоточащую рану, непрестанно творящий и разрушающий конкретных существ: в каком-то смысле истинная всемирность и есть смерть Бога»..

Можно было бы заключать, что ацефальность — это просто почти классическая аллегория, фигуральное выражение отказа от авторитета, никому не подчиняющейся суверенности. Двойственность или множественность голов как бы воплощает одновременно безглавость жизни, так как голова основана на сведении всего к единству, сведении мира к Богу. «Моноцефальное» общество здесь — это фашистская организация, «способ человеческой жизни, более всего сближающийся с вечным Богом».

Батай предлагает трехчленную диалектическую схему, которой выражается общественный прогресс в современную эпоху: на первом этапе демократия довольствуется нейтрализацией «относительно слабых и свободных антагонизмов»; на втором этапе фашизм противопоставляет ей «одноголовую» организацию, сила которой в том, что она учитывает и принимает «свободную игру природных законов человека», но которая сама является «вторичным образованием» (возникает лишь на фоне демократии) и потому в итоге приводит к «атрофии и старческому маразму»; наконец, третий этап — «гипотетический» или «утопический», — как раз и пытается приблизить группа Ацефал. Возникает «би- или полицентрическое общество», одновременно выражающее собой «безглавый характер» частного существования.

Тема безглавости выступает у Батая 1) в итоге диалектического и исторического развития — импровизированного «большого нарратива», 2) в момент перехода от общественного существования к частному, в момент «партикуляризации» социальной диалектики.

Повествовательная структура древних мифов всегда основывалась на филиации: миф рассказывает о происхождении некоего рода, предания, названия. В этом плане мифология Ацефала может рассматриваться как синтетический вымысел, соединяющий в одной линии наследования нескольких великих мифологических и / или реальных фигур: за вневременным Ацефалом идут Дионис и Минотавр, два жертвенных персонажа. Их рисунки — промежуточные существа, которые через посредство греческой мифологии связывают фигуру Ацефала с современным человечеством, олицетворяемым Ницше. В Ацефале “замысел состоял в создании сообщества”, и Батая прямо связал “отсутствие мифа” и “отсутствие сообщества”. Этот мифический образ представляет собой сознательно гетерогенное построение — “отсутствие мифа”, переживаемое со страстью человеком-одиночкой, а не “праздным сообществом”. Работа по созданию такого нового, превращающегося в дело, мифа, неизбежно должна была закончится построением пустоты, нехватки: отсутствие головы у бога-монстра соответствует отсутствию мифа и отсутствию “естественного” сообщества.

В работе «Психологическая структура фашизма» (1933–1934) Батай приступает к описанию сложной системы, основаннщй на двух противоположных категориях: «гомогенности» и «гетерогенности», чья примитивная концепция лежит внутри «гетерологической мысли». Если первая категория выражает то, что соизмеримо и поддается количественному определению, то вторая в силу своего фундаментального отличия должна подчиняться любому более простому определению и контролю сознания:

«Исключение гетерогенных элементов из гомогенной области сознания формально напоминает исключение того, что описано психоанализом как бессознательное, исключаемое внутренней цензурой из сознательного Я»

.

Сначала Батай помещает и фашистское движение в область гетерогенного, поскольку фашизм, строящийся на определенном и неприкасаемом начале суверенности, лежит в табуированной области королей и чародеев, питаемых сверхъестественными, загадочными и безличными силами. Именно этот факт сближает фашизм с областью священного, которое вместе с бессознательным выступает существенной оставляющей гетерогенности.

Фашистская организация в этом смысле является тогда «императивной формой» гетерогенного существования, поскольку она связана с суверенностью ее вождя. Но именно это доминирование вождя, рассматриваемого как отца, кажется, и подтачивает его изнутри и тем самым денатурализует его. Для Батая настоящая гетерогенность прежде всего конструируется неблагородными проявлениями низкого, которое — как темная сторона священного и страшные импульсы бессознательного — бежит всякой попытки его усвоения. Именно исключение и отвержение делают их совершенно несовместимыми с любой формой гомогенности: «Ацефал стремится отличаться от императивных, фашистских организаций, поддерживая разрушительный заряд низкого, что практиковалось во время революционной деятельности крупы Контратака, заряд тлена (и разочарований), из которого и родился Ацефал несколькими годами позднее».

Жертвенность Я размывает принцип индивидуации и ведет ко всеобщему экстазу. За Ацефалом крадется, захватывая сцену, его реальный двойник — ницшеанский Дионис, который в трансе и оргиях восхваляет свое земное рождение.

Фашизм и нацизм — во всей своей противоположности полному неподчинению ницшевской мысли — являются частью тех политических систем, где доминирует поклонение вождям (дуче, фюреру), враждебным всякому общинному обмену из-за своего фидеистического, связанного с прошлым и с образом отца национализма. «Одноголовое» общество тоталитарных режимов атрофирует движение существования, навязывая ту модель организации общества, при которой она замкнута на вертикальной структуре, на вершине которой вождь сливается с образом Бога.

Надо избавиться от подобных систем. Только тогда, по Батаю, в результате совсем других импульсов, ведущих к заразительному взрыву желания, может возникнуть новая общественная конфигурация. В контексте Ацефала Батай стремится поставить акцент на дионисийской и ницшеанской природе этих объединений, надеющихся избавиться от всякой авторитарности, вождя, чтобы породить формы экстатического излучения внутри «многоголового» пространства». Батай мечтал о гностическом образе «ацефального бога, побежденного богом с двумя животными головами»: «Двуголовость или многоголовость иллюстрирует ацефальный, одноголовый характер существования в одном движении, так как сам принцип головы ведет к единству, редуцированию мира к Богу». Если тоталитарные идеологии предпочитают божественность света и неба, то дионисийская и ницшеанская лихорадка, напротив, восхваляет хтонические мифы и неуемные силы низшего.

* * *

В какой степени постнитцшеанско-батаевский Заратустра / Ацефал может быть востребован в XXI веке, начавшемся существованием России как «ацефальной системы», или «тела без органов», как выражался современник Ж. Батая А. Арто, — в частности, без «матерних органов Европы» (М. Волошин), — веке, отмеченном также иранской волей к мускулистой телесности?

Оценивая современную политическую и социокультурную ситуацию в мире в целом, в котором произошло крушение многих казавшихся незыблемыми норм, в частности, международного права, современный российский политолог Р. Шайхутдинов пишет: «Реальная конкуренция — в выращивании сверхчеловека, сверхобщества, которые могли бы за счет коммуникации, организации и интеллектуального превосходства успешно работать в кризисных ситуациях».

С образом Ацефала успешно работают современные калининградские художники и теоретики Д. Булатов и П. Савельев:

«Сегодня состояние урбанизированного тела более всего напоминает вариант комы, в которой активность этого тела стимулируется многочисленными внешними источниками. Подобная метаморфоза вполне может быть результатом перехода от активной жизнедеятельности к статичной экранной интерактивности, столь свойственной современному человеку в современном городе. Расщепление физиологии "горожанина-терминала" также сопровождается трансформацией его образа, являя нам катастрофическую фигуру человека с измененной архитектурой тела»

.

Этот образ, созданный участниками акции, головы которых скрыты однотипной шарообразной конструкцией белого цвета, предстает персонажем возможного опыта мысли. Зрители становятся свидетелями появления биологической метастазы, некоего вместилища декартовской «мозговой железы» — органа, соединяющего душу и тело, который, собственно, не является органом, но некой возможностью органа быть. И этот новый орган является оптической моделью, отвечающей всем условиям внешнего наблюдения. Странного вида искусственная сфера-голова формируется и разрастается с одной единственной целью, — чтобы установить тип не биологической, культурной или исторической, но чисто оптической зависимости от окружающего мира. Так воплощается идея дыры, венчающей человеческое тело, — идея деидеализации, дерационализации, дисбаланса воплощается здесь в образе современного ацефала, живущего в городе, наполненном мощными энергетическими потоками истории и культуры. Но ухватить эти потоки нельзя. Пребывая в культурной и исторической дезориентации, человек в буквальном и переносном смысле теряет голову. Так современный Заратустра блуждает в пустыне современного города в облике Ацефала.Конечно же, в нынешней России Ацефал должен был поселиться именно в Калининграде как квинтэссенции телесной (территориальной) «разорванности» и «оторванности» общеевропейского, если не мирового, масштаба.

Что касается литературной оставляющей современного российско-иранского текста, он явно или неявно соприкасается с текстом нефти

. В стихотворении Алексея Парщикова «Нефть» читаем:

«Здесь роль астронома и историка мне показалась притворной. / “Нефть,

— я записал, — это некий обещанный человек, / заочная память, уходящая от ответа и формы, / чтобы стереть начало, как по приказу сына был убит Улугбек”».

И рок-группа «Мозг» (M.O.Z.G) исполняет песню с таким же названием, с позиций эмоциональной этимологии интерпретируя ситуацию сырьевой зависимости, то есть, тоже своего рода «безглавости»:

Земли ты

— черная вдова, Нефть!
На небе странные слова:
Нефть
Состоит
Из слова «нет» и слова «есть»,
А в центре слова глаз горит
И открывает всему миру
Нефти весть.
Дух нефти душу душит,
Калечит порядок вековой,
Вдова земли наш век разрушит,
Платок ее трепещет роковой.
«Бог умер!», — нефть кричит, орет
В глаза и уши человеку,
И хочет душу мира залепить,
Загнать в сплошную нефти реку.

Нефть и некоторые образцы художественной продукции остаются главными составляющими современного российского экспорта. Как и иранского.

По словам В. Топорова, более глубокое и последовательное исследование ирано-славянских и ирано-российских контактов во времени и в пространстве продолжает относиться к числу наиболее настоятельных потребностей культурной истории. Такое исследование не может ограничиться только инвентаризацией иранизмов или заратустризмов, а должно ставить перед собой и задачу определения конкретных явных и скрытых путей и форм этого влияния. Возможно, теперь пришло время для организации таких исследований создать Российско-иранский институт, а также учредить совместную литературную премию для награждения произведений, помогающих поиску ответа на вопрос: сможет ли отмеченная выше геополитическая и ментальная пара — российского мира и иранской воли — оказать позитивное мирволение и в нынешнем мироустройстве?