 |
|
Проблема происхождения жанра античного любовного романа.
Видное место в позднеантичной тематике повествовательной литературе занимает тематика частной жизни интимных чувств, бытовых и семейных отношений, любви и дружбы
новая большая форма, развёртывающаяся в 2 направлениях:
-патетическая повесть об идеальных фигурах, носителях возвышенных и благородных чувств
-сатирическое повествование, имеющее резко выраженный «низменно»-бытовой уклон.
Отличительным признаком оказывались здесь «развлекательность», богатство приключений и изменчивых поворотов в судьбе действующих лиц, разнообразие их переживаний; проведя своих героев через ряд сложных положений, повествование приходит к неизменно благополучному концу.
Сюжет такого повествования составляет цепь приключений одного или двух действующих лиц, очень часто – влюблённой пары. Чаще всего персонажи являются вымышленными. Античность не оставила специального наименования для этого жанра. Пользуясь позднейшей терминологией его прнято называть романом. Наименование это основано на том, что интересующий нас античный жанр, имея своим содержанием борьбу обособленных индивидов за их личные, частные цели, представляет очень занимательное тематическое и композиционное сходство с некоторыми видами позднейшего европейского романа, в формировании которых античный роман сыграл немлую роль.
В соответствие с распылённостью позднеантичного общества, с отсутствием больших общественных интересов личные цели индивидов подаются в полном отрыве от общественных целей, личные конфликты не становятся выражением социальных конфликтов. Идеологическая борьба не получает в романе яркого выражения, и играет он лшь подчинённую роль «развлекательного» жанра.
Полнее всего сохранён греческий любовный роман. Целиком до нас дошли «Хэрей и Каллироя» Харитона, «Дафнис и Хлоя» Лонга, «Эфиопская повесть» Гелиодора и т.д.
По сюжету все греческие любовные романы однотипны: юноша и девушка необычайной красоты; девушка настолько прекрасна, что, кажется, сошла с небес; герои быстро влюбляются, это заканчивается их свадьбой или тайной помолвкой с бегством, если встречаются препятствия. Такова завязка, содержащая любовную часть романа. Основное, однако, впереди. Случается разлука. Герои блуждают по разным странам, терпят бедствия и муки, их необычная красота становится источником искушений, но они сохраняю верность друг другу. Неизменным остаётся мотив мнимой смерти одного зи героев: он уже, казалось, умер, иногда даже на глазах другого героя, уже оплакан и погребён, но в действительности он жив. Смерть окажется длительным обмороком, яд – сонным порошком, нож – театральной бутафорией. Несчастья, постигающие героев, не имеют внутреннего оправдания; они мотивированы злым роком или непонятной волей одного из божеств. В некоторый момент этой неправдоподобной серии приключений пара воссоединяется. На этот раз уже прочно и надолго.
Начала любовного романа остаются тёмными. Попытки «вывести» роман из какого-нибудь более раннего жанра или «сплава» жанров, не имели результатов; порождённый новой идеологией, роман не возникает механически, а составляет новое художественное единство, впитавшее в себя многообразные элементы из литературы прошлого.
Первые следы романа относятся к концу 2 века до н.э. Ранние романы представлены только небоьшими папирусными отрывками, которые позволяют всё же сделать вывод, что роман лишь со временем сделался повествоанием о вымшленных лицах. На первых порах героями романа становятся исторические (или считавшиеся таковыми) персонажи. Таким образом, роман всё еще пользуется фигурами, характерными для более ранних форм любовного повествования, - для элегии, эпоса или исторической новеллы с любовным содержанием.