Главная | Обратная связь

БЕРЛИОЗ, ЭТОТ НЕПРИЗНАННЫЙ

¹³ Эти письма Берлиоза («Lettres intimes»), адресованные его близкому другу Ю. Феррану, были изданы в Париже в 1882 году.

¹⁴ Так же, как и перечисленные Онеггером оперные героини, «умирает от любви» Дидона, героиня оперы «Троянцы в Карфа­гене» — 2-й части дилогии Берлиоза «Троянцы» по «Энеиде» Вер­гилия (впервые поставлена в Париже на сцене «Театр-Лирик»; 1-я часть — «Взятие Трои» — при жизни композитора поставлена не была).

¹⁵ «Тайные судьи» — увертюра, написанная Берлиозом в 1827— 1928 гг. к задуманной им годом ранее одноименной лирической драме в трех актах. Опера осталась незаконченной. Марш из нее Берлиоз впоследствии использовал в «Фантастической симфонии» (1830).

¹⁶ «Гарольд в Италии» — симфония для солирующего альта с орк. (1834). «Шествие пилигримов» — II часть симфонии.

¹⁷ Премьера «Бенвенуто Челлини» состоялась 10 сент. 1838 г. (театр «Королевская академия музыки и танца», Париж).

¹⁸ Этот успех Реквиема Берлиоза отметил в своей рецензии В. Ф. Одоевский («Петербургские ведомости», 1 марта 1841 г.).

¹⁹ «Детcтво Христа» — ораториальная трилогия (1. «Сон Ирода» 2. «Бегство в Египет» 3. «Прибытие в Саис») для соли­стов, хора и орк., ор. 25 (1854).

²⁰ «Беатриче и Бенедикт» — комич. опера по пьесе Шекспира «Много шума из ничего» (1860—1862; премьера — Новый театр, Баден-Баден, 1862).

²¹ Упоминание П. Ландорми в настоящем времени говорит о том, что примечание написано до смерти Ландорми 17 ноября 1943 г. Между тем во фразе, завершающей статью, говорится об улыбке «музыканта 1948 года». Очевидно, это расхождение в датах явилось результатом не вполне внимательного редакти­рования автором в 1948 году статьи, впервые опубликованной пятью-шестью годами ранее.

«ПАЛЕСТРИНА»

²² «Палестрина» — музыкальная легенда в трех актах, напи­санная Г. Пфицнером на собственное либретто (1912—1915; премь­ера — Мюнхен, 1917).

²³ Опера «Бедный Генрих».

²⁴ Абендрот В. Г. Пфицнер. Мюнхен, 1935.

²⁵ На этот текст Поля Валери Онеггер написал балет-мело­драму «Амфион» (1929).

²⁶ Морон, Жан (ок. 1508—1580; епископ Новарский, затем Моденский; в 1542 — папский нунций в Германии, потом кардинал) — один из персонажей оперы «Палестрина».

²⁷ Речь идет о «Мессе папы Марчелло» (1555).

«ПЕНЕЛОПА»

²⁸ «Пенелопа» — вторая из двух опер Г. Форе (премьера — Монте-Карло, 1913; первая его опера — «Прометей»; премьера — Безье, 1900).

КЛОД ДЕБЮССИ

²⁹ Третий очерк книги Ж. Жан-Обри «Музыка и нации» (Париж, 1922) озаглавлен «Клод Дебюсси — французский музы­кант».

³⁰ Группа Шести или «Шестерка» («Les Six») — название группы молодых французских композиторов-новаторов, присвоен­ное ей по аналогии с русской «Пятеркой», как называли во Фран­ции «Могучую кучку»; в нее входили Л. Дюрей, Д. Мийо, А. Онег­гер, Ж. Орик, Ф. Пуленк, Ж. Тайефер.

³¹ «Аркёйская школа» (от парижского предместья Аркёй) — группа франц. композиторов (А. Соге, Р. Дезормьер и др.), объ­единившихся вокруг Эрика Сати после его разрыва с «Шестер­кой».

³² «Море». Три симфонических эскиза К. Дебюсси (1903— 1905): I. «Море от зари до полудня». II. «Игра волн». III. «Диалог ветра и моря».

³³ Цитата из книги Сен-Санса «Гармония и мелодия» (Saint-Saëns К. Harmonie et Mélodie. Paris, 1885, p. 160).

³⁴ В действительности Дебюсси получил заказ на сочинение музыки к спектаклю «Мученичество св. Себастьяна» не от Иды Рубинштейн, а от самого Г. д'Аннунцио — автора этой мисте-

рии-драмы; Ида Рубинштейн исполнила роль Себастьяна на премь­ере («Театр Шатлэ», 22 мая 1911).

³⁵ Интервью Дебюсси в «Excelsior» (11 февр. 1911; работать над музыкой Дебюсси начал в янв. 1911).

³⁶ В балладе И. В. Гёте «Ученик Чародея» рассказывается о том, как ученик в отсутствие учителя-волшебника заставил за­клинаниями двигаться метелки, щетки, но позабыл затем магиче­скую формулу, которая могла бы прекратить их буйство. Сюжет этой баллады послужил программой одноименного симфонического скерцо Поля Дюка (1897).

³⁷ Штробль Г. Клод Дебюсси, 2-е изд. Цюрих, 1943. — Франц. перевод — Париж, 1952.

МОРИС РАВЕЛЬ

³⁸ Равель сочинил этот Концерт (1930—1931) по заказу из­вестного австрийского пианиста Пауля Витгенштейна, в первую мировую войну потерявшего правую руку. В течение нескольких лет Концерт оставался личной собственностью П. Витгенштейна. Лишь в год смерти Равеля (1937) он был опубликован, и его стали исполнять другие пианисты.

ОЛИВЬЕ МЕССИАН

Можно предположить, что статья была написана в конце ве­сеннего сезона 1943 г.

³⁹ В 1939 г. Мессиан был мобилизован и, попав в плен, был отправлен в концлагерь Герлиц (Силезия). В лагере один охран­ник, оказавшийся любителем музыки, подарил Мессиану нотную бумагу и карандаш, и Мессиан написал там свой «Квартет на конец времени», который удалось исполнить при участии това­рищей по заключению (15 янв. 1941).

⁴⁰ Квартету автор предпослал предисловие, в котором, в част­ности, сформулировал некоторые основные положения своей тео­рии ритма, вошедшей позже в его трактат «Техника моего музы­кального языка» (опубл. в 1944 г.).

⁴¹ «Плеяда» (Pléiade) — название одной из концертных орга­низаций в Париже.

⁴² «Видения Аминя» — цикл для двух фп. в семи частях (премьера — 10 мая 1943 г.).

⁴³ «Аминь агонии Иисуса» и «Аминь желания» — 3-я и 4-я части «Видений Аминя».

⁴⁴ Концерты, адресованные «Музыкальной молодежи Фран­ции»; см. коммент. к статье Онеггера «К „Музыкальной моло­дежи"», с. 219.

«ЖИНЕВРА»

⁴⁵ «Жиневра» — опера М. Деланнуа (1938), либретто С. Море и Ж. Лушера по новелле Дж. Боккаччо (премьера — т-р «Опера комик», 25 июля 1942 г.).

⁴⁶ Из всех перечисленных произведений наиболее жизнеспо­собной оказалась опера Ж. Ибера «Король Ивето» (1930).

⁴⁷ Вероятно, прежде чем эта статья попала в сборник, автор несколько переработал и дополнил ее, на что указывает замечание о вкусах «просвещенного зрителя 1948 года». О том, что статья была написана намного раньше, говорит тот факт, что в качестве

новой комедийной оперы в ней назван «Соловей из Сен-Мало» — произведение, поставленное еще в мае 1942 г.

«ПРИМЕРНЫЕ ЖИВОТНЫЕ»

⁴⁸ «Примерные животные» — балет Ф. Пуленка (1941) на соб­ственный сценарий по мотивам басен Лафонтена. Премьера («Гранд-Опера» 8 авг. 1942 г.) прошла с большим успехом, уси­ленным еще и тем, что в сцену «битвы петухов» автор ввел ме­лодию франц. патриотической песни «Нет, нет, вы не получите нашу Эльзас-Лотарингию». В рецензии, опубликованной в усло­виях оккупационного режима, Онеггер, естественно, не мог упо­мянуть об этом, но остальные качества балета он оценил очень высоко.

⁴⁹ «Пять песен на стихи Ронсара» (1924), «Четыре песни на стихи Г. Аполлинера» (1931), шесть песен на стихи Аполлинера (1939 и 1940).