Звіти груп про роботу.
Верлен закликає до музичності як найважливішого принципу нової поезії. Причому музичність трактується широко, як подолання в поезії всього, що заважає розкутості ліричного самовираження: законів логіки та здорового глузду, усталених норм віршування, установки на віртуозність і змістовність, точність контуру. Поет — медіум, який чинить за інтуїцією, а не за логікою. Справжня поезія — відтворення невідтворюваного. Вимоги автора надавати в поезії голос найтоншим, найне-виразнішим враженням та емоціям збіглися з пошуками молодих поетів, які, підхопивши вірш, перетворюють його на своєрідний маніфест імпресіоністів та символістів. "Геть логічну зарозумілість вірша, нехай живе загадковий зміст звуків", — проголосять символісти, йдучи за Верленом. Саме у Верлена вчитимуться символісти музичності, яка була для нього природною. Учитель. Чимало вніс поет у поетичну техніку. Вигадливість у побудові строфи, незвичність у римуванні. Невимушеність, сміливість, алітерація, асонансні рими, внутрішні рими, анжамбеман (невідповідність синтаксичної паузи ритмічній), розрив синтаксичної одиниці —усе це надає вишуканості його віршам і створює величезні труднощі для перекладу. До збірки «Мудрість» (1881р.) увійшли вірші, написані Верленом у в'язниці, де він навернувся до католицької віри, та одразу ж після звільнення. У «Мудрості» Верлен звертається до Бога. Почасти другий глибинний план образу-символу посідає не людська душа, а Бог, відбувається перехід поета від «гуманістичного» до «релігійного символізму». Збірка «Мудрість» засвідчила зрілість верленівського символізму. У ній остаточно перемагає тенденція до об'єктивізації суб'єктивного, між явищами встановлюються трансцеден-тальні відносини. Після звільнення із в'язниці у січні 1875 р. Верлен викладає в Англії, а повернувшись на батьківщину, — в колежі Ретеля, організовує ферму. Та незабаром повертаєть-сядо свого колишнього невпорядкованого способу життя. Цьому періоду творчості поета притаманна двоїстість. Він немовби розривається між містичною спрямованістю своїх католицьких прозрінь і чуттєвими бажаннями. Помітно посилюються декадентські тенденції у пізніх поетичних збірках Верлена: «Кохання» (1888), «Паралельно» (1889), «Щастя»(1891), «Піснідля неї» (1891), «Оди на її честь» (1893). Після смерті матері у 1886 р. Верлен залишився практично без засобів до існування. Він жив у злиднях, часто хворів. Верлен став досить відомим одразу ж після виходу у світ серії його літературних портретів під загальною назвою «Прокляті поети»( 1884), в якій відкрив широкому загалу Теодора Корб'єра, Артюра Рембо, Стефана Малларме. У книжці був літературний портрет і самого Верлена під назвою «Бідний Ліліан»(«Раюте Ьеііап» — анаграма імені Поля Верлена). Бродяга та скандаліст несподівано постав у свідомості читача метром символізму. Від нього чекали наставлянь, публічних лекцій, спогадів. Він відгукнувся на ці сподівання й опублікував прозові праці мемуарного та автобіографічного характеру: «Нотатки вдівця» (1886), «Мої лікарні» (1891), «Мої в'язниці» (1893), «П'ятнадцять днів у Голландії» (1893), «Сповідь» (1895). У 1894р., незабаром після смерті Шарля Леконтаде Ліля, Верлена проголосили «королем поетів». Коли у січні 1896 р. поет помер у безпросвітніх злиднях, його труну супроводжував від церкви Сент-Етьєндю Мон на кладовище натовп літераторів і шанувальників його таланту. Верлен посідає особливе місце у французькому символізмі. Визнаний метр цього напряму, він усе ж не був його головою і теоретиком, як Малларме. Міцніше, ніж будь-хто із найзначніших символістів, Верлен пов'язаний з імпресіонізмом. Він намагався не стільки створювати символи, скільки передавати враження. Поетичний образ Верлена будується найчастіше із найбуденніших деталей, із фрагментів побаченого та сприйнятого. Образ-символ Верлена позбавлений бодлерівського «сатанізму» та драматизму, як, утім, і гротескної загостреності, асоціативності, реформованості образу в Рембо. Новаторство Верлена — у наданні поетичному слову небаченої раніше музичності та сугестивності, у збагаченні ритміки вірша. Верлен був одним із перших, хто звернувся до «вільного вірша Високо оцінив творчість Верлена Анатоль Франс: «Цього поета не можна сприймати як людину із здоровим глуздом... Ви стверджуєте, що він божевільний? Я теж думаю так. Він божевільний поза будь-яким сумнівом. Але обережніше, тому що цей божевільний створив нове мистецтво, і немає нічого неймовірного, якщо про нього колись заговорять, як говорять тепер про Франсуа Війона, на котрого він такий схожий. Це був найкращий поет свого часу». III. Підбиття підсумків уроку.
• Бліц -турнір (робота в групах). — У чому новаторство П.Верлена як поета ? — Що таке символізм ? — Чим відрізняється символізм Бодлера і Верлена ? — Що таке імпресіонізм ? — Назвіть відомі вам збірки творів Верлена. — Які головні мотиви його поезії? — Розкрийте особливості верленівської поетики. — Назвіть конкретні приклади використання символів у поезіях Верлена.
Спікер групи доповідає учителю, наскільки правильні та глибокі відповіді робили члени його групи, скільки проведено консультацій з питань, що викликали труднощі, робить висновок про засвоєння матеріалів уроку його малою групою.
• Робота в групах. Заповнення таблиці «Поетична творчість Верлена».
Учитель. Традиційним для поезії символістів XIX — початку XX ст. був мотив апокаліпсису. Криза буття знаходила відображення в поезії символістів, у якій переважають загальний сум, відчай, песимізм, відчуття кінця світу. Ліричний герой почувається самотнім перед лицем Бога й космосу. Сумні пісні символістів стали вираженням духовної атмосфери епохи... Сугестія — один із найважливіших принципів символістської поезії. Французькі символісти започаткували створення таких образів і символів, які навіювали певні настрої, асоціації та аналогії. Поети давали змогу читачам самим «домислити і завершити написане». Поезія лише навіювала певні думки, настрої! підказувала шляхи до світу вічних ідей. Символісту треба малювати не предмет, а ефект, який той створює, поету — оспівувати не об'єкт, а враження й почуття, що він викликає у митця. Символістсько-імпресіоністична поезія Верлена не дає відповідей на запитання. Головне для поезії — створити враження, настрій, викликати відповідні асоціації читачів, схвилювати їх мелодією. Верлен — один із зачинателів символізму в європейській поезії, саме він збагатив світову лірику тонкою асоціативною музичністю, новими віршованими засобами. Поетичну майстерність Верлена високо цінували Леся Українка, Іван Франко, Василь Стефаник і Максим Рильський. На сьогоднішньому уроці ми лише наблизилися до великої таємниці Всесвіту поетичної душі, яка завжди була загадкою для сучасників та нащадків, яка плакала і страждала, викликала сум і розпач — душі поета Поля Верлена.
Домашнє завдання. Проаналізувати поезії П. Верлена. Визначити символічні образи його віршів. Дібрати репродукції картин, тексти поезій та творів, в яких наявний образ дощу. 10 клас ТЕМА: Асоціативний аналіз поезії П.Верлена «Так тихо серце плаче...". МЕТА: показати своєрідність поезії Верлена, насиченість її символами; формувати навички асоціативного аналізу поетичних творів; сприяти вихованню інтересу до модерністської поезії, особистісного ставлення до поетичних творів цього напряму. ОБЛАДНАННЯ: асоціативна схема «Дощ», репродукції картин, тексти поезій та творів, в яких присутній образ доту. Легше душі боротися з важким стражданням, ніж з тривалим сумом. Ж.-Ж. Руссо ХІД УРОКУ І. Підготовка до сприйняття — збудження учнівськихасо-ціацій на явище, предмет, дію, які будуть відтворені у поезії. • Виразне читання вчителем поезійП. Верлена «Осіння пісня» на музичному тлі з презентацією репродукцій картин із зображенням осінніх пейзажів. Слово вчителя. Ці сумні осінні пейзажі майже завжди акомпанували почуттям, світобаченню і світосприйняттю унікального й неповторного французького поета Поля Верлена. Вважається, що він один з тих митців, котрі приходять у цей світ не частіше, ніж раз у сто років. Є така поезія Верлена, Де поет себе питає сам У гіркому каятті: „Шалений! Що зробив ти із своїм життям". Таким бачив поета один із кращих перекладачів його поезій українською мовою Максим Рильський. «У своїх віршах він умів наслідувати дзвони, відчував запахи флори своєї вітчизни, з успіхом передражнював птахів і перебирав у своїй творчості всі переливи тиші, зовнішньої та внутрішньої, від зимової безмовності до літнього заціпе -ніння спекотного сонячного дня», — зауважив літературознавець І. Гарін. Поету дана чутлива душа й відкрите серце, які приймають найменші порухи живої природи та людських почуттів.
• Бесіда. — Як ви гадаєте, що відрізняє поета від звичайних людей? — Які асоціації викликав у вас образ альбатроса з поезії Ш. Бодлера? — Чому Гофман у казці "МалюкЦахес..." поділяє всіх людей на митців та філістерів? — Кого в сучасному світі називають поетами? — Як, на вашу думку, бути поетом легко? Учитель. Роберт Берне перед смертю на аналогічне запитання відповів кореспондентам так: "Чи знайдеться сумніша історія, ніж життя поета? Візьміть будь-кого з нас, наділіть його сильною уявою і ніжним світосприйняттям, вкладіть в нього непереборне устремління до вільної мрії, навіть примху як, наприклад, скласти із польових квітів вінок, віднайти місце, де ховається коник-стрибунець, стежачи за його співом, спостерігати за грою рибок у річці, залитій сонцем. Додайте справ, які постійно відволікають його від шляхів наживи, і водночас наділіть його прокляттям, спрагою і тими насолодами, що потребують грошей, доповніть міру його нещасть, переконавши у силі підвищеного почуття власної гідності, — і ви отримаєте істоту, майже так само нещасну, як поет!".
• Бесіда. — У чому особливість поетичного світу Поля Верлена? — Назвіть провідні мотиви його поезій. Учитель. Німецький поет Генріх Гейне, говорячи про поетів, стверджував: "Світ розколовся, і тріщина пройшла крізь серце поета". Бо поет — це людина, яка надзвичайно тонко і глибоко відчуває, людина, яка прагне до краси відносин. Ось чому будь-який відступ від цієї гармонії - зло, жорстокість, несправедливість, бездуховність, фальш — боляче вражають серця митців і народжують вірші, повні відчаю та туги». • Робота з епіграфом. ©2015 arhivinfo.ru Все права принадлежат авторам размещенных материалов.
|